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    福建自考00537中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史知識(shí)點(diǎn)押題資料

    2021-06-25 10:39:12   來(lái)源:福建自考網(wǎng)    點(diǎn)擊:
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    《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》

    考試-知識(shí)點(diǎn)押題資料

    (★機(jī)密)

      第一部分

      文學(xué)革命與“五四”新文學(xué)(1917-1927)

      “五四”新文學(xué)★★★★★

      1、“五四”文學(xué)革命開始于1917年。主要陣地是《新青年》。

      2、胡適發(fā)表了《建設(shè)的文學(xué)革命論》,提出“國(guó)語(yǔ)的文學(xué),文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”,周作人發(fā)表《人的文學(xué)》、《平民的文學(xué)》,從個(gè)性、人道主義的角度來(lái)要求新文學(xué)的內(nèi)容,提出文學(xué)應(yīng)對(duì)人生諸問(wèn)題加以記錄和研究。胡適、沈尹默、劉半農(nóng)進(jìn)行了第一批白話新詩(shī)的嘗試,有《鴿子》、《月夜》、《相隔一層紙》等。

      3、“五四”時(shí)期各文學(xué)社團(tuán)代表性人物、主要刊物20年代中期成立于北京、受到魯迅支持的青年作家社團(tuán)是未名社文學(xué)研究會(huì)作家有周作人、沈雁冰、鄭振鐸、冰心。是新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中成立最早、影響和貢獻(xiàn)最大的文學(xué)社團(tuán)之一,宗旨是“研究介紹世界文學(xué),整理中國(guó)舊文學(xué),創(chuàng)造新文學(xué)”。

      《語(yǔ)絲》周刊創(chuàng)辦于1924年11月,多發(fā)表針砭時(shí)弊的雜感小品,以倡導(dǎo)這種幽默潑辣的“語(yǔ)絲文體”而獲“語(yǔ)絲派”的稱號(hào)?!墩Z(yǔ)絲》是新文學(xué)史上第一個(gè)專門性的散文刊物。

      沉鐘社成立于1924年,由原淺草社成員馮至、陳翔鶴等加上楊晦、蔡儀等組成。

      魯迅寓之為“中國(guó)的最堅(jiān)韌、最誠(chéng)實(shí)、掙扎得最久的團(tuán)體”。

      其他具有自身鮮明特色的社團(tuán),如湖畔詩(shī)社、新月社。

      湖畔詩(shī)社(1922)以寫作愛(ài)情詩(shī)聞名。

      新月社1923年成立于北京,1927年在上?;I辦新月書店和《新月》月刊。聞一多、徐志摩倡導(dǎo)新格律詩(shī),余上沅等對(duì)舊劇的“程式化”、“象征化”加以肯定。

      創(chuàng)造社:1921年在日本東京成立。成員:郭沫若、張資平、郁達(dá)夫、成仿吾、田壽昌等。創(chuàng)辦《創(chuàng)造》、《創(chuàng)造周報(bào)》、《創(chuàng)造日》、《洪水》等刊物。主張"為藝術(shù)而藝術(shù)",小說(shuō)的取材多為自己個(gè)人的經(jīng)歷和身邊瑣事,有"自敘傳小說(shuō)"之稱。郁達(dá)夫的《沉淪》、郭沫若的《漂流三部曲》是其中的代表作品?!都滓分芸膭?chuàng)辦者是章士釗。4、“五四”文學(xué)革命的主要內(nèi)容:西方文學(xué)的譯介客觀上也培養(yǎng)了人們對(duì)于西方新的文學(xué)形式的接受習(xí)慣。

      5、1917年1月,《新青年》刊出胡適的《文學(xué)改良芻議》,提出從“八事”入手,即:須言之有物,不模仿古人,須講求文法,不作無(wú)病之呻吟,務(wù)去濫調(diào)套語(yǔ),不用典,不講對(duì)仗,不避俗字俗句。主張書面語(yǔ)與口頭語(yǔ)接近,要求以白話文學(xué)為“正宗”。

      6、2月的《新青年》上發(fā)表了陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》,提出“三大主義”。

      7、“五四”文學(xué)革命與守舊的文學(xué)思想發(fā)生的沖突和斗爭(zhēng)1919年初,新文學(xué)陣營(yíng)開展了對(duì)林紓為代表的守舊分子的斗爭(zhēng)。林紓寫了《論古文白話之相消長(zhǎng)》、《致蔡鶴卿太史書》,對(duì)白話文大加討伐,攻擊北京大學(xué)的新派人物“覆孔孟,鏟倫常”。又發(fā)表文言小說(shuō)《荊生》、《妖夢(mèng)》,咒罵文學(xué)革命人物。新文化的先驅(qū)蔡元培、李大釗和魯迅都對(duì)林紓進(jìn)行了批駁。1922年,新文學(xué)陣營(yíng)與“學(xué)衡派”進(jìn)行了斗爭(zhēng)。梅光迪、吳宓、胡先骕等創(chuàng)辦的《學(xué)衡》雜志,因其觀點(diǎn)態(tài)度相近而被稱為“學(xué)衡派”。提出“昌明國(guó)粹,融化新知”、反對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)革命。在《新青年》的“雙簧信”事件中,錢玄同化名王敬軒,模仿舊文人口吻提出了反對(duì)新文學(xué)與白話文的種種觀點(diǎn),對(duì)其觀點(diǎn)進(jìn)行針鋒相對(duì)辯斥的人是

      劉半農(nóng)。

      《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》★★★

      1、魯迅文學(xué)創(chuàng)作概況:前期創(chuàng)作:現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)集《吶喊》《彷徨》;抒情散文集《野草》;敘事散文集《朝花夕拾》,雜文集《墳》,《熱風(fēng)》,《華蓋集》,《華蓋集續(xù)編》,《而已集》。后期創(chuàng)作:歷史題材小說(shuō)集《故事新編》,雜文集《三閑集》《二心集》《準(zhǔn)風(fēng)月談》《南腔北調(diào)集》《花遍文學(xué)》《且介亭雜文》。

      2、《阿Q正傳》獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)

      風(fēng)格和杰出的藝術(shù)成就:一是外冷內(nèi)熱,二是以諷抒情,三是形喜實(shí)悲。

      3、阿Q性格中最突出的特點(diǎn)是精神勝利法。

      4、《吶喊》、《彷徨》中的揭露封建制度和封建思想吃人的總主題。歷史題材作品中,摻進(jìn)部分現(xiàn)代生活內(nèi)容,具有古今雜糅藝術(shù)特色的作品是魯迅的《故事新編》。被稱為“神話、傳說(shuō)以及史實(shí)的演義”。5、魯迅早期思想的重要內(nèi)容是個(gè)性主義。

      6、《理水》歌頌了“中國(guó)的脊梁”式的人物-古代治水英雄大禹。

      7、小說(shuō)集《吶喊》收錄了《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《阿Q正傳》、《故鄉(xiāng)》等14篇小說(shuō)?!夺葆濉肥珍涀髌贰缎腋5募彝ァ贰对诰茦巧稀贰斗试怼贰堕L(zhǎng)明燈》《祝福》《高老夫子》《弟兄》《傷逝》《離婚》《孤獨(dú)者》《示眾》,共11篇。

      8、魯迅在20年代創(chuàng)作的《補(bǔ)天》、《奔月》、《鑄劍》和在30年代創(chuàng)作的《非攻》、《理水》、《采薇》、《出關(guān)》、《起死》8篇?dú)v史小說(shuō),后來(lái)一并

      收入《故事新編》。

      《野草》、《朝花夕拾》★★★

      1、《朝花夕拾》共計(jì)10篇,寫于1926年,都是帶有回憶性質(zhì)的敘事散文。最初陸續(xù)刊載于《莽原》,總題為《舊事重提》,1927年成書時(shí)改為現(xiàn)名。

      2、魯迅的散文詩(shī)集《野草》的主要思想內(nèi)容是抒寫內(nèi)心矛盾。

      3、魯迅的《野草》在中國(guó)現(xiàn)代散文史上別具一格,它在藝術(shù)上:采用象征、隱喻手法;采用寫實(shí)手法;具有含蓄凝練特色;具備詩(shī)的意境。

      雜文★★★★

      1、1928年后魯迅的雜文主要收入如下集子:《三閑集》《二心集》《南腔北調(diào)后集》《偽自由書》《準(zhǔn)風(fēng)月談》《花邊文學(xué)》《且介亭雜文》《且介亭雜文二集》《且介亭雜文末編》(該集為魯迅去世后,由許廣平編成)。

      2、廣泛而深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng),是魯迅前期雜文的特色,民主與科學(xué)是魯迅前期雜文創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,徹底的反帝反封建的精神是貫穿他雜文始終的靈魂。

      3、魯迅的雜文創(chuàng)作以1927年為界,分為前后兩個(gè)時(shí)期。魯迅前期的雜文收入《墳》《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》和《而已集》這五本雜文集中?!赌锨槐闭{(diào)

      集》《偽自由書》屬于1928年后的魯迅的雜文集。

      4、現(xiàn)代最早對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行重大改革創(chuàng)新,被茅盾稱為“創(chuàng)造新形式的先鋒”的作家是魯迅。5、《狂人日記》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說(shuō),1918年5月發(fā)表在《新青年》上,它標(biāo)志著“五四”新文學(xué)創(chuàng)作的偉大開端。以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”,從問(wèn)世起就引起的巨大反響.

      《新潮》作家群的小說(shuō)作品★★★除魯迅外,現(xiàn)代小說(shuō)最早的作者還有《新潮》的作家群,即《雪夜》、《一個(gè)勤學(xué)的學(xué)生》的作者汪敬熙,《漁家》、《貞女》的作者楊振聲,《這也是一個(gè)人》、《春游》的作者葉紹鈞,《花匠》的作者俞平伯等人。冰心有《斯人獨(dú)憔悴》等;許地山有《綴網(wǎng)勞蛛》《商人婦》等;不容忽視的還有一些嘗試創(chuàng)作心理分析小說(shuō)的作家。葉靈鳳創(chuàng)作的《曇花庵的春風(fēng)》就是屬于這類作家創(chuàng)作,其小說(shuō)屬于心理分析小說(shuō)。

      20世紀(jì)20年代臺(tái)灣已開始出現(xiàn)的新文學(xué)的小說(shuō)創(chuàng)作★★

      早在1922年,臺(tái)灣就已開始出現(xiàn)新文學(xué)的小說(shuō)創(chuàng)作,早期代表作有追風(fēng)的《她要往何處去》(1922年4月發(fā)表)、無(wú)知的《神秘的自制島》、柳裳君的《犬羊禍》、云萍生的《月下》等。其中追風(fēng)的《她要往何處去》是臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇小說(shuō)。到了1926年,臺(tái)灣新文學(xué)中的一些奠基性的作品開始出現(xiàn),小說(shuō)方面主要有賴和的小說(shuō)《斗鬧熱》、《一桿“稱仔”》,楊云萍的《光臨》,張我軍的《買彩票》等。

      葉紹鈞的散文和童話作品創(chuàng)作★★

      在小說(shuō)體裁之外,葉紹鈞還創(chuàng)作過(guò)不少優(yōu)秀的散文和童話作品,他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上優(yōu)秀的散文作家,也是中國(guó)現(xiàn)代童話創(chuàng)作的開創(chuàng)者。其中的散文作品《五月卅一日急雨中》、《沒(méi)有秋蟲的地方》和童話作品《稻草人》、《古代英雄的石像》等,都是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的名篇。

      臺(tái)灣新詩(shī)創(chuàng)作★★

      20世紀(jì)20年代的臺(tái)灣在新濤創(chuàng)作方面有賴和《覺(jué)悟下的犧牲》、施文杞的《送林耕余君隨江校長(zhǎng)渡南洋》;追風(fēng)的《詩(shī)的模仿》;楊云萍的《橘子開花》等;

      1925年12月,臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部新詩(shī)集——張我軍的《亂都之戀》在臺(tái)北出版。

      徐志摩的新詩(shī)創(chuàng)作情況★★徐志摩有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》(1925)、《翡冷翠的一夜》

      (1927)、《猛虎集》(1931)和《云游集》(1932)。以l927年為界,徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng)作分為前后兩期。收入《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》兩集中的前期作品,除少數(shù)作品流露出一些消極、虛幻的情思外,大多具有比較積極的思想意義,真摯地獨(dú)抒心靈,追求愛(ài)與美以實(shí)現(xiàn)個(gè)性解放,在一定程度上反映了“五四”的時(shí)代精神,格調(diào)清新健康。

      白話詩(shī)★

      初期白話詩(shī)的共同藝術(shù)特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)“經(jīng)驗(yàn)”,偏于說(shuō)理,沖淡、平實(shí).崇尚語(yǔ)言的自然節(jié)奏,明白如話,表現(xiàn)出散文化傾向。

      20年代現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的基本情況★★★

      中國(guó)文學(xué)的第一篇真正具有現(xiàn)代意義的小說(shuō),是魯迅刊載于1918年《新青年》雜志上的短篇小說(shuō)《狂人日記》。

      除魯迅外,現(xiàn)代小說(shuō)最早的作者還有《新潮》的作家群,即《雪夜》、《一個(gè)勤學(xué)的學(xué)生》的作者汪敬熙,《漁家》、《貞女》的作者楊振聲,《這也是一個(gè)人》、《春游》的作者葉紹鈞,《花匠》的作者俞平伯等人。早在1922年,臺(tái)灣就已開始出現(xiàn)新文學(xué)的小說(shuō)創(chuàng)作。追風(fēng)的《她要往何處去》是臺(tái)灣現(xiàn)代文學(xué)史上的第

      一篇小說(shuō)。

      郁達(dá)夫★★

      1、郁達(dá)夫小說(shuō)創(chuàng)作的個(gè)性特征是:自我寫真、感傷抒情、結(jié)構(gòu)散文化、文筆清新流麗。

      2、郁達(dá)夫小說(shuō)的藝術(shù)特色:(1)郁達(dá)夫的小說(shuō)創(chuàng)作多取材于自身經(jīng)歷或個(gè)人真實(shí)的情感體驗(yàn),敢于剖析自己隱秘的內(nèi)心世界,對(duì)之進(jìn)行大膽的披露和展示,郁達(dá)夫創(chuàng)作的很突出的一個(gè)特點(diǎn)。

      (2)他創(chuàng)作的最顯著特點(diǎn),事實(shí)上也構(gòu)成著他小說(shuō)創(chuàng)作的基本方式,就是以作者真摯強(qiáng)烈的情感投射而感染讀者,引起大眾的共鳴。

      (3)郁達(dá)夫小說(shuō)的結(jié)構(gòu)安排具有散文化的特點(diǎn)。

      (4)郁達(dá)夫的文字清新幽婉,感情色彩濃烈。

      (5)郁達(dá)夫和他的創(chuàng)造社同道們選擇的是以內(nèi)心情感的表現(xiàn)作為主要的寫作方法。

      3、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說(shuō)集是《沉淪》。葉紹鈞的《潘先生在難中》是小說(shuō)。反映的時(shí)代背景是軍閥混戰(zhàn)。

      詩(shī)歌創(chuàng)作★★★★

      1、象征詩(shī)派指以1925年出版李金發(fā)實(shí)驗(yàn)象征主義創(chuàng)作方法的詩(shī)集《微雨》為起點(diǎn)的,活躍在20年代中后期的詩(shī)派,它的代表人物是李金發(fā)。

      2、魯迅稱馮至為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人”。

      3、最早的小詩(shī)作者有朱自清、劉半農(nóng)等,對(duì)詩(shī)壇形成重大影響的,是冰心的《繁星》、《春水》。關(guān)于“五四”時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的說(shuō)法有:朱自清是文學(xué)研究會(huì)寫實(shí)主義詩(shī)歌代表詩(shī)人;郭沫若是創(chuàng)造社浪漫主義詩(shī)歌代表詩(shī)人;冰心、宗白華是“小詩(shī)”派的主要代表詩(shī)人;馮至被魯迅稱為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人”。

      4、20年代的政治抒情詩(shī):20年政治抒情詩(shī)有,蔣光赤的《新夢(mèng)》(1925)、《哀中國(guó)》(1927),郭沫若的《前茅》、《恢復(fù)》等,是30年代革命的政治抒情詩(shī)的先驅(qū)。

      5、《繁星》是冰心的第一部詩(shī)集,最初發(fā)于北京的《晨報(bào)》。馮至(1905—1993)本時(shí)期的詩(shī)風(fēng)是浪漫主義的,有詩(shī)集《昨日之歌》。馮至詩(shī)歌所受浪漫主義的影響主要來(lái)自德國(guó)。

      6、提出詩(shī)歌“三美主張”代表是徐志摩、聞一多。包括音樂(lè)美、繪畫美、建筑美。貫穿聞一多《紅燭》、《死水》兩部詩(shī)集的詩(shī)魂是聞一多濃烈、真摯的愛(ài)國(guó)主義情思。

      7、郭沫若1921年創(chuàng)作詩(shī)集《女神》時(shí)的文藝思想傾向主要是積極浪漫主義,《女神》賦予了濃郁的浪漫主義美學(xué)特征?!杜瘛肥枪舻牡谝徊啃略?shī)集,也是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部具有杰出成就和巨大影響的新詩(shī)集,體現(xiàn)了“五四”狂飆突進(jìn)。“五四”時(shí)期對(duì)郭沫若思想影響最大的西方哲學(xué)是泛神論。繼《女神》之后,郭沫若20年代又出版了《星空》、《瓶》、《前茅》和《恢復(fù)》等四部詩(shī)集。

      8、徐志摩有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》(1925)、《翡冷翠的一夜》(1927)、《猛虎集》(1931)和《云游集》(1932)。

      散文創(chuàng)作★★郭沫若的散文集有《塔》、《橄欖》、《水平線下》等。1925年發(fā)表的《小品六章》是郭沫若散文的代表作。在“五四”時(shí)期,散文方面取得突出成就的還有“文學(xué)研究會(huì)”的冰心、朱自清等人。這一時(shí)期的散文創(chuàng)作還應(yīng)提到的是瞿秋白的兩部通訊散文集《新俄國(guó)游記》(又名《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》)和《赤都心史》。冰心散文創(chuàng)作及其藝術(shù)特色:冰心散文的藝術(shù)特色:自然卷舒,空靈又飄逸;語(yǔ)言美妙,清麗又典雅。

      第二部分30年代文學(xué)(1928——1937)

      30年代文學(xué)★★★

      1、以“五四”文學(xué)革命為開端的中國(guó)新文學(xué),到1928年發(fā)生的重要轉(zhuǎn)折。

      2、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史第二個(gè)十年也稱左翼十年,開始于“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)”的論爭(zhēng)。

      3、郭沫若在《創(chuàng)造月刊》上宣稱“個(gè)人主義的文藝?yán)显邕^(guò)去了”。

      4、關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的論爭(zhēng):主要是左翼作家與新月派理論家梁實(shí)秋的論爭(zhēng)。

      5、關(guān)于兩個(gè)口號(hào)的論爭(zhēng):1935年一二九運(yùn)動(dòng)爆發(fā),由左翼作家周揚(yáng)、郭沫若等提出的“國(guó)防文學(xué)”口號(hào),胡風(fēng)、馮雪峰為補(bǔ)救其不足,提出了“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”口號(hào),于是出現(xiàn)了宗派主義情緒的論爭(zhēng)。

      6、“左聯(lián)”成立后,第一次向國(guó)內(nèi)介紹社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義理論的理論家是周揚(yáng)。他發(fā)表了《社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義》。1936年,魯迅對(duì)“兩個(gè)口號(hào)”的論爭(zhēng)做了辯證解釋的文章是《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問(wèn)題》。

      7、30年代臺(tái)灣文學(xué)受到左翼思潮的影響,1934年成立的“臺(tái)灣文藝聯(lián)盟”提倡文藝群眾化。

      8、太陽(yáng)社于1927年底成立,主要成員有蔣光慈、錢杏邨、孟超等人,出版刊

      物有《太陽(yáng)月刊》、《海風(fēng)周刊》等。

      吳組緗★

      1930年發(fā)表短篇小說(shuō)《離家的前夜》被視為吳組緗創(chuàng)作生涯的正式開始,以后陸續(xù)創(chuàng)作了《梔子花》、《官官的補(bǔ)品》、《篆竹山房》、《卍字金銀花》、《黃昏》等作品。1934年1月,代表作《一千八百擔(dān)》發(fā)表于北平的《文藝季刊》創(chuàng)刊號(hào),受到高度評(píng)價(jià)。接著,又相繼發(fā)表了《天下太平》、《樊家鋪》和《鐵悶子》等優(yōu)秀作品,出版了短篇小說(shuō)集《西柳集》和《飯余集》??箲?zhàn)期間又有長(zhǎng)篇小說(shuō)《鴨嘴澇》(后改名《山洪》)問(wèn)世。

      “文學(xué)為人生”★★

      茅盾于20年代初提出的“為人生”的文學(xué)主張包括的內(nèi)容有:反映民眾疾苦,揭露社會(huì)黑暗,同情被損害與被侮辱者,指導(dǎo)人生。茅盾小說(shuō)創(chuàng)作的最大特點(diǎn)是關(guān)注時(shí)代的風(fēng)云變幻,表現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)采。4

      小說(shuō)創(chuàng)作★★★★

      1、京派作家群:主要是指20年代末期至30年代,文學(xué)中心南移上海之后繼續(xù)滯留北京或其他北方城市的一個(gè)自由主義作家群,當(dāng)時(shí)亦稱“北方作家”派。

      主要有沈從文、廢名(馮文炳)、凌叔華、林徽因、老向、蘆焚(師陀)和蕭乾等人。

      (1)30年代形成的一個(gè)文學(xué)流派,成員主要是居留北京的一些自由主義作家,如沈從文、廢名、蘆焚(師陀)和蕭乾等。

      (2)側(cè)重表現(xiàn)人性的豐富乃至美好,展示鄉(xiāng)風(fēng)民俗的和諧,作品大都包含深厚的文化底蘊(yùn),具有寧?kù)o幽閑的意境之美,對(duì)于豐富中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)涵做出了重要的貢獻(xiàn)。

      2、“新感覺(jué)派”作家群:“新感覺(jué)派”是指30年代以《文學(xué)工場(chǎng)》、《無(wú)軌電車》和《現(xiàn)代》等雜志為主要陣地從事小說(shuō)創(chuàng)作的一批作家,“新感覺(jué)派”小說(shuō)的主要作家是施蟄存(小說(shuō)集《梅雨之夕》)、穆時(shí)英、劉吶鷗。

      3、穆時(shí)英被稱為“新感覺(jué)派的圣手”和“鬼才”作品也體現(xiàn)了“新感覺(jué)派”的

      基本特點(diǎn)。

      4、蕭紅的代表作是《生死場(chǎng)》,被魯迅稱為表現(xiàn)了“北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng),對(duì)于死的掙扎,卻往往已經(jīng)力透紙背,”

      5、連續(xù)性歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》和《大波》的作者是李劼人。

      6、柔石的中篇小說(shuō)《二月》表現(xiàn)了對(duì)中國(guó)知識(shí)分子道路的深沉思考。

      7、柔石的《為奴隸的母親》通過(guò)一個(gè)“典妻”的故事,如實(shí)書寫了春寶娘這一忍辱負(fù)重的中國(guó)普通農(nóng)婦的悲劇命運(yùn)及真實(shí)靈魂。

      8、艾蕪的第一部短篇小說(shuō)集

      是《南行記》。

      9、葉紹鈞的長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》在廣闊的歷史背景中書寫知識(shí)分子的歷史道路,被茅盾贊譽(yù)為“扛鼎之作”。

      10、左翼作家群。以文學(xué)為革命吶喊,熱衷表現(xiàn)流行的“革命加戀愛(ài)”主題。京派作家群:主要是指20年代末期至30年代,文學(xué)中心南移上海之后繼續(xù)滯留北京或其他北方城市的一個(gè)自由主義作家群,當(dāng)時(shí)亦稱“北方作家”派。11、丁玲1948年出版的小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》是土改題材,屬于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,杰出成就首先在于真實(shí)地反映了土改斗爭(zhēng)中農(nóng)村生活的復(fù)雜性。處女作是《夢(mèng)珂》。1930年參加“左聯(lián)”前后,丁玲的創(chuàng)作在題材、格調(diào)與思想感情方面都開始發(fā)生明顯變化,創(chuàng)作了《韋護(hù)》、《一九三零年春上?!?、《田家沖》、《水》、《法網(wǎng)》、《奔》以及長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》等一大批作品。

      12、沙?。盒≌f(shuō)《在其香居茶館里》、《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》。艾蕪:1933出版了第一部小說(shuō)集《南行記》。

      13、符合張?zhí)煲硇≌f(shuō)創(chuàng)作特色的是富有喜劇色彩和諷刺性。

      14、張?zhí)煲戆l(fā)表在魯迅主編的《奔流》上的第一篇新小說(shuō)是《三天半的夢(mèng)》。

      15、丁玲在解放區(qū)創(chuàng)作的反對(duì)專制、愚昧等小生產(chǎn)習(xí)氣的小說(shuō)是《在醫(yī)院中》。還有短篇小說(shuō)《我在霞村的時(shí)候》(貞貞是一個(gè)被損害者的形象)和《太陽(yáng)照在桑干河上》。

      16、《豐收》是葉紫的成名作和代表作。小說(shuō)集中描寫的是農(nóng)村的“豐收成災(zāi)”這一悲劇性的社會(huì)畸形現(xiàn)象。在30年代的“左翼”文學(xué)創(chuàng)作中,表現(xiàn)農(nóng)村的“豐收成災(zāi)”是一個(gè)較為集中的題材領(lǐng)域,茅盾的《春蠶》和葉紹鈞的《多收了三五斗》都是反映這一現(xiàn)象的名篇。

      17、葉紫的代表作:《豐收》、《電網(wǎng)外》、《火》。短篇小說(shuō)《樊家鋪》的作者是吳組緗。

      詩(shī)歌創(chuàng)作★★★★

      1、中國(guó)詩(shī)歌會(huì)是一個(gè)以大眾化為目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌團(tuán)體。

      2、郭沫若詩(shī)集《恢復(fù)》的主要內(nèi)容是歌唱革命斗爭(zhēng)。

      3、中國(guó)詩(shī)歌會(huì):1932年9月,在“左聯(lián)”的領(lǐng)導(dǎo)下,穆木天、楊騷、任鈞、

      蒲風(fēng)等人發(fā)起成立了“中國(guó)詩(shī)歌會(huì)”,1933年創(chuàng)辦了《新詩(shī)歌》旬刊,蒲風(fēng)是

      “中國(guó)詩(shī)歌會(huì)”最有代表性的詩(shī)人。

      4、郭沫若的詩(shī)集《恢復(fù)》寫于大革命失敗后,《恢復(fù)》中的大部分詩(shī)歌是抒寫

      革命情懷,是典型的政治抒情詩(shī)。

      5、現(xiàn)代派詩(shī)歌的代表人物有戴望舒、何其芳、金克木、施蟄存、卞之琳、林庚、

      徐遲、李白鳳等。

      6、30年代以寫作“紅色鼓動(dòng)詩(shī)”著稱的詩(shī)人是殷夫,戴望舒先后出版的詩(shī)集有《我底記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》?!队晗铩繁蛔u(yù)為“替新詩(shī)的音節(jié)

      開了一個(gè)新的紀(jì)元”。

      7、《老馬》是臧克家最負(fù)盛名的短詩(shī),這里的“老馬”正是忍辱負(fù)重、飽受苦難的中國(guó)農(nóng)民的性格與命運(yùn)的象征。

      8、1932年,臧克家開始在《新月》雜志上發(fā)表詩(shī)作,1933年出版了第一部詩(shī)

      集《烙印》,這是他的成名作和代表作。

      9、臧克家30年代詩(shī)歌的主要內(nèi)容是描寫農(nóng)村的生活面貌及農(nóng)民的苦難命運(yùn),他也因此被稱為“農(nóng)民詩(shī)人”和“鄉(xiāng)土詩(shī)人””。故其三十年代創(chuàng)作的主要是鄉(xiāng)土詩(shī)。

      10、聞一多在《烙印·序》中說(shuō):“克家的詩(shī),沒(méi)有一首不具有一種極頂真的生活意義。沒(méi)有克家的經(jīng)驗(yàn),便不知道生活的嚴(yán)重。”

      散文創(chuàng)作概況

      1、30年代議論性散文的突出成就:最為突出的是議論性散文,尤其是以魯迅為代表的雜文。30年代在魯迅雜文熏陶、哺育下還產(chǎn)生了一些雜文新秀,如《不驚人集》、《打雜集》,★★★★《推背集》、《海天集》,還有柯靈、聶紺弩等也寫了不少雜文。

      2、30年代抒情散文方面的主要成就:在抒情散文方面,何其芳和麗尼是較突出的。何其芳的抒情散文集《畫夢(mèng)錄》在文體上近乎散文詩(shī),在藝術(shù)上除依事托物以抒情懷外,還注重運(yùn)用想象選擇意象,借鑒象征手法,語(yǔ)言詞彩較絢麗。麗尼有散文集《黃昏之獻(xiàn)》、《鷹之歌》、《白夜》。

      3、30年代敘事散文方面的主要成就:敘事散文方面,較有成就的有李廣田和陸蠡。李廣田有散文集《畫廊集》(表現(xiàn)了青年人孤獨(dú)寂寞的情緒)、《銀狐集》、《雀蓑集》等。陸蠡有散文集《海星》、《竹刀》,其中有些是抒情散文,但寫得較好的是記人的,而且多是寫農(nóng)村人物的那些作品。

      4、30年代在魯迅雜文熏陶、哺育下還產(chǎn)生了一些雜文新秀,如以寫作雜文著稱徐懋庸出版了《不驚人集》、《打雜集》;唐弢出版了《推背集》、《海天集》,他們都是優(yōu)秀的左翼青年作家。5、30年代散文得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。專門的散文刊物相繼刊行,如《論語(yǔ)》、《人間世》、《新語(yǔ)林》、《太白》、《水星》、《芒種》、《雜文》、《宇宙》、《小文章》、《文藝風(fēng)景》、《中流》等。

      6、在30年代的散文創(chuàng)作中,報(bào)告文學(xué)趨向成熟,其突出的標(biāo)志是夏衍的《包身工》,還有宋之的的《一九三六年春在太原》等。

      7、30年代哲理散文較有特色的是豐子愷、梁遇春。豐子愷有散文集《緣緣堂隨筆》(深受佛學(xué)影響)、《車廂社會(huì)》、《緣緣堂再筆》。梁遇春有散文集《春醪集》、《淚與笑》梁遇春的散文善于在拉雜閑談或解析知識(shí)中講一些人生哲理,文筆既幽默風(fēng)趣,又清新婉轉(zhuǎn)。

      戲劇創(chuàng)作概況★★★★

      1、“農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)”:曾有“南田(漢)北熊”之說(shuō)的熊佛西1926年離美歸國(guó),主持北京國(guó)立藝術(shù)專門學(xué)校戲劇系。1932年至1936年間到河北定縣從事長(zhǎng)達(dá)五年的農(nóng)民戲劇的研究和實(shí)驗(yàn)。

      2、30年代左翼戲劇運(yùn)動(dòng)和左翼戲劇創(chuàng)作的主要成就:夏衍的著作有:《心防》、《法西斯細(xì)菌》。話劇劇本有:《秋瑾傳》、《上海屋檐下》《芳草天涯》。出版的選集有:《夏衍劇作選》、《夏衍選集》。夏衍的《賽金花》曾被稱為“國(guó)防戲劇的力作”。洪深1930年至1932年間相繼創(chuàng)作了《五奎橋》、《香稻米》、

      《青龍?zhí)丁?,合稱“農(nóng)村三部曲”。

      第三部分40年代文學(xué)(1937-1949)

      40年代文學(xué)★★

      1、1938年3月27日,中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立,形成了全國(guó)文藝界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。

      2、胡風(fēng)強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)創(chuàng)造的源泉”是主觀戰(zhàn)斗精神。

      3、1942年5月,延安文藝座談會(huì)的召開和毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》在次年公開發(fā)表。

      4、1945年10月臺(tái)灣光復(fù),許多大陸作家來(lái)到臺(tái)灣,對(duì)這一時(shí)期的臺(tái)灣文學(xué)生態(tài)產(chǎn)生了重要影響。這些作家臺(tái)靜農(nóng)、李何林、梁實(shí)秋。

      5、“孤島文學(xué)”:指從1937年11月上海淪陷至1941年12月日軍進(jìn)入租界止,存在于上海租界的文學(xué)。

      6、孤島文學(xué)成就最突出的是雜文和戲劇。戲劇以《夜上?!窞榇?。

      7、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的主要內(nèi)容及其對(duì)抗戰(zhàn)以來(lái)整個(gè)文藝界的創(chuàng)作和理論批判產(chǎn)生的影響內(nèi)容:毛澤東1942年5月在延安舉行的文藝座談會(huì)上的講話。標(biāo)志著新文學(xué)與工農(nóng)兵群眾相結(jié)合的文藝新時(shí)期的開始。

      國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作★★★

      1、郭沫若為配合當(dāng)時(shí)堅(jiān)持抗戰(zhàn)、反抗妥協(xié)投降,創(chuàng)作了影響最大的歷史劇《屈原》。

      2、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,田間還創(chuàng)作了長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《戎冠秀》《趕車傳》等,但藝術(shù)個(gè)性大為減弱。

      3、無(wú)名氏有《北極艷遇》(單行本為《北極風(fēng)情畫》)、《塔里的女人》《野獸、野獸、野獸》、《海艷》等。

      4、郭沫若從1941年12月到1943年4月,先后創(chuàng)作了《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《孔雀膽》、《高漸離》、《南冠草》等6部歷史劇。

      5、“好一記鞭子”:抗戰(zhàn)初期戲劇運(yùn)動(dòng)異?;钴S。出現(xiàn)了小型化、輕型化和通俗化的街頭劇、活報(bào)劇、茶館劇、朗誦劇、游行劇、燈劇等,被戲劇界稱為“好一記鞭子”的三個(gè)短劇《三江好》、《最后一計(jì)》和《放下你的鞭子》。在當(dāng)時(shí)演出最廣、影響最大。

      6、在歷史題材創(chuàng)作方面,40年代有兩個(gè)創(chuàng)作高潮。一是上海“孤島文學(xué)”的“南明史劇”,二是1941年至1943年前后的“戰(zhàn)國(guó)史劇”和“太平天國(guó)史劇”。

      7、錢鐘書的《圍城》、路翎的《財(cái)主底兒女們》都是30、40年代關(guān)注知識(shí)分子人生道路的作品。

      8、張?zhí)煲怼度A威先生》、茅盾《腐蝕》、吳組緗《山洪》等小說(shuō)的題材是剖析社會(huì)和諷刺世情。

      9、宋之的獨(dú)幕諷刺喜劇《群猴》的背景是國(guó)民黨“國(guó)大代表”選舉。

      10、40年代后期出現(xiàn)了以徐訐和無(wú)名氏為代表的“現(xiàn)代羅曼司”小說(shuō),這類小說(shuō)以傳奇化的情節(jié),雜糅以愛(ài)國(guó)主題、情愛(ài)故事和濃郁的異域情調(diào),具有很強(qiáng)的浪漫特點(diǎn),受到大眾歡迎。

      11、蘇青,早年發(fā)表作品時(shí)曾署名馮和儀,后以蘇青為筆名,上世紀(jì)40年代,與張愛(ài)玲齊名的女作家。1943年出版代表作長(zhǎng)篇自傳體小說(shuō)《結(jié)婚十年》。

      沙汀艾蕪★★

      1、沙汀創(chuàng)作的抗戰(zhàn)后描寫四川農(nóng)村生活的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)是《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。2、艾蕪的《故鄉(xiāng)》的故事發(fā)生在江南山區(qū)紅軍長(zhǎng)征時(shí)經(jīng)過(guò)的某邊遠(yuǎn)小城。“野貓子”這一形象出自艾蕪小說(shuō)《山峽中》。3、艾蕪創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的三部長(zhǎng)篇小說(shuō):《故鄉(xiāng)》、《山野》、《豐饒的原野》。

      錢鐘書路翎★★

      1、1943年3月作為“七月新叢”之一出版的《饑餓的郭素娥》可以說(shuō)是路翎為他早期小說(shuō)的思想藝術(shù)做了一個(gè)總結(jié)。主人公《饑餓的郭素娥》中喊出了“你們不曉得一個(gè)女人底日子,她挨不下去,她痛苦!”這句話,向宗法家族勢(shì)力與流氓勢(shì)力挑戰(zhàn)。

      2、錢鐘書長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》中的人物有:李梅亭、蘇文紈、孫柔嘉、高松年。

      3、《圍城》批判知識(shí)分子灰色與病態(tài)人生的最具有典型意義的知識(shí)分子形象是方鴻漸。

      4、用諷刺、夸張等手法表現(xiàn)舊中國(guó)知識(shí)分子灰色人生的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《圍城》。

      5、社會(huì)剖析和世情諷刺為主題小說(shuō):張?zhí)煲淼摹度A威先生》;錢鐘書的《圍城》以杰出的諷刺藝術(shù)見(jiàn)長(zhǎng)。

      張愛(ài)玲張恨水★★★

      1、張恨水:《春明外史》是張恨水的成名作。張恨水是社會(huì)言情小說(shuō)的集大成者,他受到鴛鴦蝴蝶派影響,他的小說(shuō)有以俗為雅、注重傳承、大量使用第三人稱敘事模式的特點(diǎn),創(chuàng)作有社會(huì)諷喻小說(shuō)《八十一夢(mèng)》?!短湫σ蚓墶愤@本書的出版之后非常暢銷,張恨水因此被視為舊派通俗文學(xué)中社會(huì)言情小說(shuō)的集大成者。

      2、張恨水1926年發(fā)表的《金粉世家》是其第一部具有現(xiàn)代意義的通俗巨制。

      3、張愛(ài)玲作品有:《傾城之戀》、《半生緣》(又名《十八春》)、《赤地之

      戀》、《金鎖記》、《連環(huán)套》、《桂花蒸·阿小悲秋》等??箲?zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)主要的小說(shuō)作家有錢鐘書、張愛(ài)玲等。將中國(guó)古典小說(shuō)智慧與現(xiàn)代生存體驗(yàn)結(jié)合起來(lái),描寫都市男女的女作家是張愛(ài)玲。張愛(ài)玲小說(shuō)中所塑造的人物形象曹七巧、葛薇龍、白流蘇。

      艾青★★

      1、艾青的詩(shī)歌突出地表現(xiàn)著一種獨(dú)特的情調(diào),這便是濃濃的憂郁情緒。艾青詩(shī)歌在藝術(shù)上的獨(dú)特建樹:①意象和詩(shī)歌形象。②感覺(jué)印象與所宣泄的主觀感情的融合。③散文化語(yǔ)言和自由體形式。

      2、詩(shī)句“為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”出自艾青的詩(shī)歌《我愛(ài)這土地》。

      3、艾青創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀詩(shī)篇,形成了創(chuàng)作的第二個(gè)高潮。這些詩(shī)大致可分為兩組:一組是以北方生活為主,表現(xiàn)災(zāi)難深重的民族命運(yùn)的作品,風(fēng)格憂郁深沉,稱為“北方組詩(shī)”,包括《雪落在中國(guó)的土地上》、《北方》、《乞丐》、《補(bǔ)衣婦》、《手推車》、《我愛(ài)這土地》、《曠野》等;一組是以詩(shī)人自己的激昂情緒為中心,以太陽(yáng)和火為主要象征物,表現(xiàn)不屈不撓的民族精神的作品,比較自由豪放,稱為“太陽(yáng)組詩(shī)”,包括《太陽(yáng)》、《煤的對(duì)話》、《向太陽(yáng)》、《吹號(hào)者》、《他死在第二次》、《火把》等。這兩組詩(shī)在藝術(shù)上取得了很高的成就,形成了艾青獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。1941年艾青到了延安,創(chuàng)作風(fēng)格更轉(zhuǎn)向明朗和激昂。

      4、艾青詩(shī)歌的中心意象是“土地”和“太陽(yáng)”

      夏衍陳白塵★★★★

      1、夏衍1935年創(chuàng)作了獨(dú)幕劇《都會(huì)的一角》和《中秋月》(又名《相似》),1936年4月發(fā)表了諷喻歷史劇《賽金花》,同年12月,又寫出了歷史劇《自由魂》(又名《秋瑾傳》)。

      2、創(chuàng)作于1945年10月的諷刺劇《升官圖》是陳白塵的代表作。劇作以荒誕形式和喜劇手法描寫描寫了“一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜”兩個(gè)強(qiáng)盜的升官夢(mèng)。

      3、陳白塵的第一部諷刺喜劇《征婚》描寫了一對(duì)未婚夫妻在租房、求職和婚姻自由的矛盾中所遭遇到的種種令人啼笑皆非的尷尬處境,暴露了國(guó)民黨統(tǒng)治扼殺人的基本權(quán)利的黑暗現(xiàn)實(shí)。

      4、陳白塵善于從現(xiàn)實(shí)生活提煉喜劇性,以他特有的幽默和諷刺才華寫出一部部“大時(shí)代的小喜劇”,其中包括《升官圖》、《未婚夫妻》、《亂世男女》、《魔窟》、《禁止小便》等。

      5、《法西斯細(xì)菌》是夏衍寫于抗戰(zhàn)時(shí)期的話劇。陳白塵戲劇創(chuàng)作堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義方向。

      解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作★★★

      1、草明的《原動(dòng)力》是解放區(qū)文學(xué)中較早反映工業(yè)建設(shè)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。組詩(shī)《黃河大合唱》的作者是光未然。

      2、《白毛女》、《王秀鸞》《血淚仇》《赤葉河》和《劉胡蘭》等是新歌劇的代表性作品。思想內(nèi)容:《白毛女》以流傳于民間的“白毛仙姑”傳說(shuō)為素材,表現(xiàn)了“舊社會(huì)把人逼成鬼,新社會(huì)把鬼變成人”的全新主題。

      3、在廣泛的繼承借鑒中創(chuàng)造了新型現(xiàn)代民族歌劇的經(jīng)典,成為民族新歌劇的里程碑?!缎置瞄_荒》是秧歌劇。

      4、《白毛女》:(1)40年代創(chuàng)作于解放區(qū)的新歌劇。(2)延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作、賀敬之等執(zhí)筆;(3)塑造了喜兒等形象,表現(xiàn)“舊社會(huì)把人變成鬼,新社會(huì)把鬼變成人”的主題。

      5、解放區(qū)最早出現(xiàn)的中長(zhǎng)篇小說(shuō)是章回體的抗日題材小說(shuō)。其中《洋鐵桶的故事》(柯藍(lán))、《呂梁英雄傳》(馬烽、西戎)、《新兒女英雄傳》(孔厥、袁靜)等“新英雄傳奇”,以章回體的傳統(tǒng)文學(xué)形式表現(xiàn)人民武裝斗爭(zhēng)的新內(nèi)容,是這類小說(shuō)的共同特征。

      6、李季的《王貴與李香香》,阮章競(jìng)的《漳河水》,張志民的《王九訴苦》等是歌謠體新詩(shī)的代表作。

      7、《暴風(fēng)驟雨》作者周立波(原名周紹義)于1948年創(chuàng)作完成的長(zhǎng)篇小說(shuō),該書以東北地區(qū)松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為背景,描繪出土地改革這場(chǎng)波瀾壯闊的革命斗爭(zhēng)的畫卷,主人公為郭全海。

      8、延安文藝座談會(huì)后,文藝工作者致力于秧歌劇的改造創(chuàng)新。影響大的秧歌劇主要有《夫妻識(shí)字》(馬可)、《牛永貴掛彩》(周而復(fù)、蘇一平)、《紅布條》(蘇一平)等?!缎置瞄_荒》等新秧歌劇得到毛澤東、朱德、周恩來(lái)等人的好評(píng)。

      9、解放區(qū)作家:丁玲、郭沫若、王實(shí)味、沈從文、郁達(dá)夫、何其芳、李季、阮章競(jìng)、孫犁、趙樹理、劉白羽等。

      趙樹理★★★★

      1、趙樹理1943年5月他發(fā)表了成名作《小二黑結(jié)婚》,接著他又推出了中篇小說(shuō)《李有才板話》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《李家莊的變遷》、短篇小說(shuō)《孟祥英翻身》、《邪不壓正》、《地板》、《福貴》、《傳家寶》、《田寡婦看瓜》等.

      2、《小二黑結(jié)婚》寫得最傳神的是二諸葛和三仙姑這兩個(gè)落后人物形象。趙樹理是第一個(gè)塑造解放區(qū)歷史變革中農(nóng)民形象的作家,被稱為“農(nóng)民作家”,形成了“趙樹理方向”。

      孫犁★★★

      1、水生嫂出自孫犁《荷花淀》中的人物。

      2、孫犁的小說(shuō)側(cè)重于從人的心靈、情感和生活詩(shī)意的層面上表現(xiàn)人物性格的豐富與優(yōu)美。

      3、孫犁,1939年開始正式發(fā)表小說(shuō)、散文,先后出版《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》、《采蒲臺(tái)》等作品集。

      4、描寫冀中白洋淀農(nóng)村生活和斗爭(zhēng)的小說(shuō)《囑咐》《荷花淀》《蘆花蕩》。

      第四部分

      50至70年代文學(xué)(1949-1977)

      香港作家的小說(shuō)創(chuàng)作★

      劉以鬯(chàng)主要作品有《天堂與地獄》、《酒徒》、《寺內(nèi)》等。金庸主要作品有《書劍恩仇錄》、《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《鹿鼎記》等15部武俠小說(shuō)。梁羽生主要作品有《龍虎斗京華》、《十二金錢鏢》、《白發(fā)魔女傳》等35部武俠小說(shuō)。

      50至70年代文學(xué)概述★★★★

      1、第一次文代會(huì):新中國(guó)成立前夕(1949年7月2日-19日),中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”(第一次文代會(huì))在北平召開,它標(biāo)志著在經(jīng)歷了新民主主義革命后,文藝工作即將進(jìn)入社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)的新階段。

      2、臺(tái)灣文學(xué)發(fā)展到30年代,出現(xiàn)了真正的文學(xué)社團(tuán)有“鹽分地帶派”和風(fēng)車詩(shī)社;1954年3月由覃子豪、余光中等發(fā)起成立了“藍(lán)星詩(shī)社”,出版《藍(lán)星詩(shī)刊》等。1954年10月由張默、洛夫等為核心成員的“創(chuàng)世紀(jì)”詩(shī)社成立,出版《創(chuàng)世紀(jì)》。

      3、50年代前中期,文藝領(lǐng)域開展了一系列思想批判運(yùn)動(dòng),其中規(guī)模較大的有三次,即關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論,對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究的批判和對(duì)胡風(fēng)文藝思想的斗爭(zhēng)。

      4、50年代中期至60年代,是臺(tái)灣現(xiàn)代主義文學(xué)思潮最活躍的時(shí)期。現(xiàn)代主義文學(xué)在臺(tái)灣的最初登場(chǎng),是從詩(shī)歌開始的。

      5、隨著全國(guó)工作重心由急風(fēng)暴雨式的階級(jí)斗爭(zhēng)向大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)的轉(zhuǎn)移,1956年5月2日,毛澤東同志在最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出了“百花齊放,百家爭(zhēng)鳴”的方釷。產(chǎn)生了秦兆陽(yáng)《現(xiàn)實(shí)主義——廣闊的道路》、錢谷融《論“文學(xué)是人學(xué)”》、鐘惦斐《電影的鑼鼓》等有一定獨(dú)立見(jiàn)解的文章。

      “十七年”的小說(shuō)★★★★★

      1、以“人道主義情懷、批判意識(shí)和民族主義精神”為其小說(shuō)世界核心的臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)作家陳映真。

      2、於梨華:主要作品有《又見(jiàn)棕櫚,又見(jiàn)棕櫚》、《雪地上的星星》、《考驗(yàn)》等。於梨華在臺(tái)灣文壇以創(chuàng)作留學(xué)生題材小說(shuō)著稱。

      3、《創(chuàng)業(yè)史》旨在表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中,農(nóng)民在放棄私有制,接受公有制過(guò)程中思想、心理的變化,所以《創(chuàng)業(yè)史》表現(xiàn)的時(shí)代是農(nóng)業(yè)合作化前后。

      4、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》以及《紅巖》是四部反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

      5、林海音的《城南舊事》以少女英子的視角,描寫二、三十年代的北平城南的一些舊人舊事。

      6、反映農(nóng)業(yè)合作化的代表性長(zhǎng)篇小說(shuō)有趙樹理的《三里灣》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》。7、金庸是被稱為“新派武俠小說(shuō)”代表人物,他的武俠小說(shuō),是對(duì)以還珠樓主、宮白羽、鄭證因、王度廬等人為代表的舊派武快小說(shuō)的突破。

      8、1956年“雙百”方針提出后,出現(xiàn)了一批干預(yù)生活、突破人性禁區(qū)的小說(shuō)創(chuàng)作,其中有王蒙的《組織部新來(lái)的青年人》、劉紹棠的《田野落霞》、李國(guó)文的《改選》、李凖的《灰色的帆篷》,蕭也牧的《我們夫婦之間》、宗璞的《紅豆》、陸文夫的《小巷深處》、鄧友梅的《在懸崖上》、高纓的《達(dá)吉和她的父親》。

      9、楊沫的《青春之歌》是一部探索民主革命時(shí)期青年知識(shí)分子道路問(wèn)題的長(zhǎng)篇小說(shuō)。以林道靜的生活軌跡為主線,延伸了“五四”以來(lái)知識(shí)分子題材的作品題旨,塑造了一個(gè)從個(gè)性解放到獻(xiàn)身社會(huì)解放的青年知識(shí)分子形象,使其成為一代知識(shí)分子的教科書。

      10、把蔣介石麾下的干將張靈甫的形象刻畫得個(gè)性鮮明的作品吳強(qiáng)的《紅日》。

      王蒙茹志鵑★★★

      1、以民主革命為題材的小說(shuō):杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》。

      2、以抗美援朝為題材的小說(shuō):楊朔的《三千里江山》、陸柱國(guó)的《上甘嶺》,短篇小說(shuō)有路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》。

      3、“十七年文學(xué)”中的工業(yè)題材的小說(shuō):周立波的《鐵水奔流》,雷加的《春天來(lái)到了鴨綠江》,艾蕪的《百煉成鋼》。

      4、“十七年文學(xué)”中的大膽“干預(yù)生活”的小說(shuō):王蒙的《組織部新來(lái)的青年人》,劉紹棠的《田野落霞》,李國(guó)文的《改選》。

      5、《組織部新來(lái)的青年人》塑造了一個(gè)頗有深度的官僚主義者劉世吾的形象。

      6、茹志鵑的小說(shuō)《百合花》取材于人民解放戰(zhàn)爭(zhēng),贊美了英雄戰(zhàn)士與人民群眾的高貴品質(zhì),小說(shuō)所表現(xiàn)的一組關(guān)鍵人物是:“我”、“通訊員”、“新媳婦”。刻畫的兩個(gè)主要人物形象是:小通訊員與新媳婦。

      7、王蒙在1953年創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》,1956年發(fā)表短篇小說(shuō)《組織部新來(lái)的青年人》?!恫级Y》、《風(fēng)箏飄帶》、《戀愛(ài)的季節(jié)》均為其新時(shí)期作品。

      “十七年”的散文★★

      1、具有深濃書卷氣的散文家是董橋。

      2、強(qiáng)烈時(shí)代感的報(bào)告文學(xué),代表作有《為了六十一個(gè)階級(jí)兄弟》和《英雄列車》描繪一方有難、八方支援的社會(huì)主義新風(fēng)尚等。

      “十七年”的戲劇★★

      1、在《茶館》中,老舍以“一個(gè)茶館三幕戲”埋葬了三個(gè)時(shí)代。這三個(gè)時(shí)代分別是戊戌變法失敗后,北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期,抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。

      2、歐洲戲劇界稱贊《茶館》是“東方戲劇的奇跡”,在日本被譽(yù)為是“繼梅蘭芳訪問(wèn)演出后的第二次轟動(dòng)”。

      3、“十七年”的戲曲在如下兩方面做出了變革的努力,一是整理改編舊有傳統(tǒng)劇目,比如對(duì)越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》和昆曲《十五貫》的改編,都是成功的嘗試;二是創(chuàng)作新的劇目,包括現(xiàn)代戲和新編歷史劇。4、前者的代表作有評(píng)劇《劉巧兒》、滬劇《羅漢錢》、呂劇《李二嫂改嫁》,后者影響較大作品吳晗的《海瑞罷官》(京劇)、田漢的《謝瑤環(huán)》(京劇)、孟超的《李慧娘》(昆曲)。

      “文革”文學(xué)★★★★

      1、在批判“黑八論”以后,為了給“陰謀文藝”提供理論根據(jù),江青一伙又以總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為名,提出了“根本任務(wù)論”、“三突出”創(chuàng)作原則、“主題先行

      論”等一整套創(chuàng)作理論。

      2、“文革”時(shí)期的“地下文學(xué)”創(chuàng)作:為躲避高壓的政治專制,以盡可能隱蔽的手抄渠道自發(fā)地傳播。主要作品有:穆旦的《智慧之歌》,華漢的《華南虎》,張揚(yáng)的《第二次握手》,郭小川的《秋歌》、《團(tuán)泊洼的秋天》,舒婷的《船》、《贈(zèng)》、《春夜》,北島的詩(shī)歌《你說(shuō)》、小說(shuō)《波動(dòng)》以及寫于1973年但1979年才得以在《詩(shī)刊》公開發(fā)表的《回答》,芒克的《城市》和《太陽(yáng)落了》,1976年“四•五”天安門運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)的“天安門詩(shī)歌”等。

      第五部分

      新時(shí)期文學(xué)(1978-2000)

      新時(shí)期文學(xué)概述★★★

      1、1979年10月,第四次全國(guó)文代會(huì)在北京召開。

      2、“反思小說(shuō)”,代表作品有茹志鵲的《剪輯錯(cuò)了的故事》(問(wèn)世的標(biāo)志性作品)、高曉聲的《李順大造屋》、魯彥周的《天云山傳奇》等。

      3、新寫實(shí)小說(shuō),代表作劉震云《一地雞毛》、《單位》、《官場(chǎng)》,池莉《煩惱人生》、《太陽(yáng)出世》、《不談愛(ài)情》,方方《風(fēng)景》等。

      4、“現(xiàn)代派小說(shuō)”濫觴于1979年宗璞的《我是誰(shuí)》、茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》、王蒙的“意識(shí)流小說(shuō)”等一批作品中,真正具有現(xiàn)代派特征是劉索拉發(fā)表于《人民文學(xué)》1985年第3期的中篇小說(shuō)《你別無(wú)選擇》,被認(rèn)為是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)第一部成功的“現(xiàn)代派小說(shuō)”。

      5、徐星的《無(wú)主題變奏》被視為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)入現(xiàn)代的標(biāo)志性作品之一,同時(shí)也被視為是“現(xiàn)代派”的經(jīng)典作品之一。

      6、“傷痕小說(shuō)”:1977年11月,劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》在《人民文學(xué)》發(fā)表,立即引起轟動(dòng)?!栋嘀魅巍肥切聲r(shí)期文學(xué)的開山之作,在當(dāng)代文學(xué)史上具有特殊的地位和價(jià)值。

      7、“改革小說(shuō)”:1981年前后興起的一種小說(shuō)潮流,蔣子龍的短篇小說(shuō)《喬廠長(zhǎng)上任記》是“改革文學(xué)”的發(fā)軔之作。王蒙張賢亮劉心武★★★★

      1、倪吾誠(chéng)這個(gè)一事無(wú)成的知識(shí)分子典型出自王蒙的《活動(dòng)變?nèi)诵巍贰?/p>

      2、王蒙對(duì)新時(shí)期文學(xué)的貢獻(xiàn),是較早借鑒了西方現(xiàn)代派小說(shuō)表現(xiàn)手法,創(chuàng)作了一批意識(shí)流小說(shuō)。1979年起繼《夜的眼》這部對(duì)新時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)新產(chǎn)生較大影響的作品之后,《布禮》、《春之聲》、《風(fēng)箏飄帶》、《蝴蝶》等“集束手榴彈”式的意識(shí)流小說(shuō)以主題隱晦、人物虛化、情節(jié)淡化、放射性心理結(jié)構(gòu)、時(shí)空倒錯(cuò)、內(nèi)心獨(dú)白、幻覺(jué)、夢(mèng)境、大容量的生活信息等特征吸引了大批作家,與稍前出現(xiàn)的“朦朧詩(shī)”一起突破了傳統(tǒng)文學(xué)的描寫觀念。

      3、張賢亮描寫右派許靈均在磨難中得以精神升華的小說(shuō)是《靈與肉》。

      4、張賢亮知識(shí)分子題材小說(shuō)代表作《靈與肉》、《綠化樹》、《男人的一半是女人》等;

      5、汪曾祺的小說(shuō)語(yǔ)言亦是別具一格的,簡(jiǎn)潔明快,紆徐平淡,流暢自然,生動(dòng)傳神,是一種“詩(shī)化的小說(shuō)語(yǔ)言”。陳奐生的形象最早出自于高曉聲的小說(shuō)《“漏斗戶”主》中。

      韓少功張承志賈平凹★★★

      1、賈平凹著力在《臘月•正月》中塑造了一個(gè)與時(shí)代思想相悖逆的人物韓玄子,這就注定了這個(gè)形象的悲劇性。

      2、《爸爸爸》塑造了丙崽這一藝術(shù)形象,

      3、韓少功的《西望茅草地》以粗獷的筆墨勾畫了一個(gè)失敗的“英雄”形象。作為茅草地國(guó)王的“酋長(zhǎng)”,張種田是一個(gè)帶著強(qiáng)烈封建家長(zhǎng)制意識(shí)的“農(nóng)民領(lǐng)袖”。

      4、長(zhǎng)篇小說(shuō)張承志的《心靈史》存在著一定的宗教傾向,講述的主要是伊斯蘭教在中國(guó)西北的民間宗教派別哲合忍耶的發(fā)生與發(fā)展。

      5、《廢都》通過(guò)對(duì)“著名作家”莊之蝶的生存狀態(tài)以及“廢都”之中社會(huì)世相的描寫,較為獨(dú)特地反映了特定歷史時(shí)期中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)圖景以及一種文化精神狀態(tài)。莫言張煒馬原蘇童余華★★1、張煒《古船》中的故事主要發(fā)生在洼貍鎮(zhèn)。

      2、講述抗戰(zhàn)時(shí)期“我”爺爺和“我”奶奶故事的小說(shuō)是《紅高粱》。

      3、馬原被認(rèn)為“引發(fā)了80年代中后期中國(guó)小說(shuō)的敘事革命”的作家。

      4、《古船》是張煒的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō),是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中最為優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一,也是張煒的代表性作品。

      5、小說(shuō)中隋抱樸是作品中用力最多的主要人物,是《古船》中塑造的懺悔者形象。

      6、從《拉薩河女神》開始,馬原發(fā)表了一系列以西藏為故事背景,并且在敘事方式上極具先鋒性的小說(shuō)。它們主要是《拉薩河女神》、《岡底斯的誘惑》、《疊紙鶴的三種方法》、《游神》、《大師》、《虛構(gòu)》等。王安憶小說(shuō)的“雯雯系列”,以優(yōu)美的抒情筆觸,表現(xiàn)年輕人對(duì)理性愛(ài)情的真誠(chéng)追求。

      7、王安憶發(fā)表于1986年的被合稱為“三戀”的是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

      新時(shí)期詩(shī)歌★★★★

      1、“朦朧詩(shī)”最有代表性的詩(shī)人是北島、舒婷、顧城、江河、楊煉、梁小斌、王小妮和王家新等。

      2、朦朧詩(shī):(1)70年代后期出現(xiàn)的帶有現(xiàn)代主義色彩的詩(shī)潮。代表詩(shī)人有北島、舒婷等;

      (2)注重象征、暗示、聯(lián)想等手法的運(yùn)用,作品具有朦朧、多義的特點(diǎn)。

      3、北島《回答》:現(xiàn)實(shí)生活陰暗的一面在北島這里得到了充分的揭示,同時(shí)也遭到了詩(shī)人有力的質(zhì)疑與挑戰(zhàn)。在黑暗的現(xiàn)實(shí)面前,詩(shī)人并不是無(wú)所作為的;“一只被打碎的花瓶/嵌滿褐色的沙灘/脆弱的蘆葦在呼吁/我們?cè)趺磥?lái)制止/這場(chǎng)瘋狂的大屠殺”。

      4、北京詩(shī)群主要有海子、西川、駱一禾、牛波、貝嶺、嚴(yán)力、雪迪、阿吾、馬高明、黑大春、大仙、戈麥和藏棣等人,他們并無(wú)統(tǒng)一的詩(shī)學(xué)主張和詩(shī)歌刊物。

      5、堅(jiān)持嚴(yán)肅認(rèn)真的詩(shī)歌精神和人文傳統(tǒng),著力于對(duì)人類精神家園的追懷與守護(hù)是他們比較一致的方面,浪漫性和唯美性是他們創(chuàng)作的主要特色。

      6、“四川詩(shī)群”:“第三代詩(shī)人”所形成的影響較大的詩(shī)群之一,它包含了“非非主義”、“莽漢主義”和“整體主義”,其中的歐陽(yáng)江河、翟永明、鐘鳴和柏

      樺等較早知名。

      7、“非非主義”的代表人物有藍(lán)馬、何小竹等,是具有較強(qiáng)理論意識(shí),并在詩(shī)學(xué)理論建設(shè)方面做了不懈努力的一個(gè)詩(shī)人群落。

      8、“莽漢主義”的代表人物有萬(wàn)夏、胡冬、馬松,對(duì)崇高和優(yōu)美的破壞是這些作者創(chuàng)作的主要特征。9、1985年于堅(jiān)、韓東、小海、丁當(dāng)?shù)葎?chuàng)辦了《他們》詩(shī)刊,形成了對(duì)第三代詩(shī)群產(chǎn)生重要影響的他們?cè)娙骸?/p>

      新時(shí)期散文★★★★

      1.新時(shí)期散文的品種也較以前豐富,作家回憶錄、人物傳記、札記隨筆、游記以及散文詩(shī)等文體紛紛出現(xiàn)。

      2.被稱為“用真話建立起來(lái)的揭露‘文革’的‘博物館’”的作品是《隨想錄》。

      3.散文的復(fù)蘇首先是從悼念性的文章開始的。

      4、《毛澤東之歌》(何其芳)、《臨江樓》(何為)、《望著總理的遺像》(巴金)、《永遠(yuǎn)活在我們心中的好總理》(冰心)、《巍巍太行山》(劉白羽)、《長(zhǎng)江橫渡》、《梅嶺詩(shī)意》(菌子)、《嵐山情思》(柯巖)、《懷念蕭珊》、《一封終于發(fā)出的信》(陶斯亮)、《星》(黃宗英)、《憶何其芳》(荒煤)等都是這類作品的優(yōu)秀之作。

      5、1978年,《人民文學(xué)》第1期發(fā)表了徐遲的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》,第一次把知識(shí)分子作為作品的主人公,介紹數(shù)學(xué)家陳景潤(rùn)的事跡。①"說(shuō)真話"是《隨想錄》最為顯著的思想價(jià)值;②強(qiáng)烈的"說(shuō)真話"的意識(shí)促使巴金對(duì)自己的過(guò)去進(jìn)行嚴(yán)格的自審和反思;

      新時(shí)期戲劇★★★

      1、1977-1979是現(xiàn)實(shí)主義戲劇的恢復(fù)期;1980-1985是借鑒西方現(xiàn)代派戲劇,是探索戲劇期;1986-1989年是對(duì)探索戲劇的總結(jié),小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)時(shí)期。《楓葉紅了的時(shí)候》和《曙光》的問(wèn)世,標(biāo)志著話劇創(chuàng)作的新生。

      2、80年代“探索戲劇”的主要內(nèi)容:(1)80年代初期,一些劇作家用新的藝術(shù)手段表達(dá)對(duì)于生活和人的生存問(wèn)題的思考,創(chuàng)作的一批具有創(chuàng)新精神的探索劇作。(2)采用時(shí)空靈活拓展、意識(shí)流、荒誕派手法等現(xiàn)代戲劇技巧,打破了傳統(tǒng)戲劇的規(guī)范。(3)代表作有馬中駿、賈鴻源等的《屋外有熱流》,高行健的《絕對(duì)信號(hào)》等。

      3、沙葉新的《陳毅市長(zhǎng)》卻以一種巧妙的結(jié)構(gòu)方式將這位革命家的形象塑造得鮮明生動(dòng)、真實(shí)豐滿,這種結(jié)構(gòu)就是他自己所謂的“冰糖葫蘆式”的戲劇形式。

      4、1986年,沙葉新創(chuàng)作的《尋找男子漢》帶有一種幽默喜劇的色彩,但在那種看似實(shí)感極強(qiáng)的生活事件背后,正是作者對(duì)于民族文化底蘊(yùn)的審視與反思,體現(xiàn)沙葉新對(duì)民族陽(yáng)剛之氣的呼喚與張揚(yáng)。

      5、“朦朧詩(shī)”最有代表性的詩(shī)人是北島、舒婷、顧城、江河、楊煉、梁小斌、王小妮和王家新等。

      6、“社會(huì)問(wèn)題劇”:在70年代末期形成了一個(gè)“社會(huì)問(wèn)題劇”創(chuàng)作的高潮。崔德志的《報(bào)春花》、趙梓雄的《未來(lái)在召喚》、趙國(guó)慶的《救救她》、邢益勛的《權(quán)與法》、沙葉新的《假如我是真的》表現(xiàn)了直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和魄力。

      7、“探索戲劇”(1)80年代初期,一些劇作家用新的藝術(shù)手段表達(dá)對(duì)于生活和人的生存問(wèn)題的思考,創(chuàng)作的一批具有創(chuàng)新精神的探索劇作。(2)采用時(shí)空靈活拓展、意識(shí)流、荒誕派手法等現(xiàn)代戲劇技巧,打破了傳統(tǒng)戲劇的規(guī)范。(3)代表作有馬中駿、賈鴻源等的《屋外有熱流》,高行健的《絕對(duì)信號(hào)》等。

      8、80年代中期,中國(guó)文壇出現(xiàn)了一股“探索戲劇”熱潮,代表性作品是《魔方》。

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